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仇英 桃村草堂图

仇英山水画有许多种格调，且齐臻妙境。最为明东谈主所未及或不成及者当是他的大青绿山水，精工秀气又秀雅，莫得荣华气、俗气和火气。在仇英的青绿山水中，常常玄机概述线，来使浓艳的色调既好意思不雅又配合。诳骗墨概述线来切割不合并的色块，不错使多样色调的气味虚实更为显著而敷裕节律，能使画面达到隆起分明，浑融配合的秀气光芒的效用。

他的青绿山水作品，多以瑶池为主题，关系词，他放松了对餍足的玄妙不实色调，着重烘染可游可居的环境氛围，将幻思与履行，瑶池与东谈主世加以合并和调换，意境美丽又宁和。他的青绿山水均工而不佻，妍而不甜，开辟了青绿山水的新的典范。董其昌亦深为叹服，在《容台集》卷六评曰：“盖五百年而有仇实父，在若文太史极难推服，太史于此一家画，不成不逊仇氏。”

仇英经典山水、东谈主物作品共9幅

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游春图122cm×51cm

临池消夏图150cm×76cmtelegram 文爱

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仇英 玉洞仙源图

一、青绿油腻

仇英的青绿山水以“院体”笔法取“气”，以文东谈主画墨法取“韵”，以青绿着色取“丽”。他的《桃源瑶池图》、《玉洞仙源图》、《桃溪草堂图》等等，亦然这类大青绿山水的宏构。

仇英 剑阁图

仇英的青绿山水作品的代表作之一《剑阁图》，这是一巨幅的青绿山水画，作品色调浓艳，光彩戒备，绢本，设色，笔法学李唐。山石树木用水墨浅色皴染，东谈主物设重彩。整幅作品峰峦重迭，远方是白清白的雪崖，近处是重彩光芒的山峦，笔陡的峭壁如刀削，高低的栈谈上树林成荫，残雪隐蔽。栈谈上每个东谈主的豪情行动各不相通。“悬崖绝壁，穷地之险，极路之峻。下瞰古谈，行东谈主如蚁”，形象地体现出“蜀谈难，难于上苍天”的特质。

仇英 桃源瑶池图

《桃源瑶池图》现藏于天津艺术博物馆，画被祥云分为三个部分，但声威是连贯的，田地是举座的。近景为深壑、小桥、活水，桥上有幼稚捧瓯而过。板桥过处，青草铺地，另一幼稚携食盒亢于岸头。隔小溪为岩穴，内有钟乳石悬壁，有泉淌漾而出，洞涎水边有一位仙者弹琴，两位仙者于旁静听，逼真入微。仙者傍依的山根岩石间，有山桃杂卉伴卧松而灵通，古松自右岸陡坡平卧于洞顶，松皮龙壳，青藤盘绕，与左岸山岩之山桃相呼应，田地飘逸，非至人之属，这是作品的主题部分。洞顶清霭虚掩处，有小径自云中流露，绕过山梁及松林，琼阁高筑与松柏相照映，山涧有清泉，挟乱石而倾泻，涧边杂卉仙草益发，石上小亭别具，山间浮云缭绕，斜晖之中，几组远山，一片云海，更使画面田地无限。

仇英 莲溪鱼隐图

仇英经典山水、东谈主物作品共9幅

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游春图122cm×51cm

临池消夏图150cm×76cm

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二、淡彩细腻

仇英的青绿山水画也有许多种格调，依然宫博物院所藏的《莲溪鱼隐图》，平远构图，清疏旷远，仅在山石上着石绿、石青色，也不像《桃源瑶池图》那样油腻和秀气，并且在勾画重彩中兼有皴擦点染。画树时将勾画、渲染、夹叶、点叶并用。

《莲溪鱼隐图》写江南水乡餍足，平远山水。画清溪水田，绿树成荫，岸边一院落，院外有高士携书僮遥看，安适自得，远方云山鬈曲，真正地再现了江南渔村恬静安乐的生活景色。背景清远疏旷，笔法精巧而有飘逸之趣。

仇英 柳下眠琴图

三、山水东谈主物

仇英的粗笔水墨东谈主物，取法马远和杜堇，又具好意思丽秀美之气、物象刻画松弛，线条诳骗洗练，或施劲健抑扬的折芦描，或作动听贯通的兰叶描，东谈主物气质也飘逸淡雅，有别于“院体”和“浙派”。代表作品有《右羽书扇图》轴、《柳下眠琴图》轴等。

仇英 停琴听阮图轴

仇英所画的《停琴听阮图轴》是这类画中的代表。画的是幽涧旁，一东谈主停琴听另一东谈主弹阮，巨石庞谧，溪远流长，几株大弯树隐蔽上方。山石用刚健细劲的线条勾画，略加荒芜的皴笔，然后通染极其清淡的乌绿色，其色若淡若无。扫数这个词画面清刚、清淡、秀丽、淡雅，直是空一切色相，高格独标，在明画中，这么的雅断气顶罕有。雷同于《停琴听阮图》的形势，仇英也画了不少，可见关于这种画风，他我方亦然绝顶舒心的。

仇英 仙山琼阁图

仇英诳骗纯熟的翰墨，描写周围的园林景物，把发达文东谈主生活题材的山水画擢升到新的水平，开拓了元明清以来山水画的新田地。仇英在其倏得的艺术生计中，创作了无数紧密的作品，并在东谈主物画、青绿山水画等鸿沟，有稀少前东谈主、开拓新格的独诣之处。然则他毕竟是画工出生，欠缺文体、书道上的教悔，其作品虽功力深厚，技能娴熟，但未能开脱画工之习，作品刻意于情节性的刻画而清贫有味的意涵，随机过分的无边秀气，翰墨流于纤秀谨刻，放松了翰墨的韵味。董其昌以仇英的匠气而对其鄙视，但一朝看到仇英的作品，却又不得不为之叹服。仇英的绘图神态多姿多态，造成了显著的主肉体调，对后东谈主的影响是不可否定的。

仇英经典山水、东谈主物作品共9幅

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游春图122cm×51cm

临池消夏图150cm×76cm