作家：魏兵小色哥萝莉网

　　连年来，国产聚积剧集以极品化的内容分娩机制束缚冲破类型叙事的既有方法，在拓宽题材限制、立异叙事计谋和晋升好意思学质感等方面抵达新的制高点。由优酷打造的网剧《边水旧事》以极致的影像作风论述一段粗粝生猛的冒险故事，成为探索相反化抒发的象征之作。

　　收货于文体文本的阛阓积蓄量和艺术熟谙度，文体作品改编不异被看作影视剧创作的“护身符”，《边水旧事》深谙此谈的同期又作念出骁勇的探索。这部改编自同名演义的作品以极致作风化的影像系统改述了原著非虚构故事的叙事逻辑，打造出一个透顶虚构的故事天下——“三边坡”。一方面，在保留原著主角沈星忆述式叙事的基础上，加多但拓、王安全、刘金翠等群像东谈主物的多重叙述视角，以丰富的叙述线索多维度展现生分热带边境地带的斑驳复杂与横蛮苛虐，契合冒险题材的情节未知性和故事神话感。另一方面，沈星的叙事动机在跨前言叙事中完成行径逻辑清翠自洽的调养，以呈现高浓度暴力的捏造故事天下。与原著中颇显痞气的沈星星机缘赶巧踏入边水的动机不同，剧中的沈星凭着一股初生牛犊不怕虎的闯劲儿走放洋门，意在既谋得责任又与亲东谈主合资小色哥萝莉网，重视外倒霉与主动遴荐中完成从借钱还债、寻舅救东谈主、守信打工到亲历血腥坑诰后设法归国的逻辑闭环。这种基于自我欲求的主动性叙事动机既突显沈星闯入诡谲情境的冒险色调，又强化了他乡闯入者的内在骨子和价值底线。

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　　进而，如安在架空的虚构性叙事空间中，既高亢情节与场景弥散猎奇带来超饱和崭新感，又能恰到平正地为不雅众预留相对安全的审好意思距离，成为摆在制片团队眼前的创作难点。导演算提供了贬责之谈：“冲破每一个沿袭成习的东西”。《边水旧事》意图冲破生活流影像的视听感知惯性，以高饱和度的色调基长入东南亚风情的建筑样式营造极具视觉施展力的叙事空间，呈现三边坡的他乡性和生分感。在光怪陆离的勃磨联邦，矿山、伐木场、赌石街、宰杀场、赌坊、商会、村寨等令东谈主头晕眼花的生分化他乡景不雅充斥着坑诰血腥、嗜赌如命和灰色往复，东谈主性之恶、以强凌弱和权益倾轧在勃磨无处不在，视觉冲击力与厚谊张力交汇。关于闯入者沈星乃至四肢局外东谈主的不雅众来说，三边坡勃磨是漂泊且疏离的，那么，创造超密集的细节果然打造施行肌理则是拉近审好意思距离的一种艺术计谋。既打造勃磨语、西南边言和鄙俚话等各地话语虚实交错的勃磨话语环境，又创造所在礼仪、俗例习惯、文化信仰等律例细节，更珍惜的是对各色东谈主物生涯境遇和运谈归宿的异常不雅照，从而以多维度的全景细节拓荒似真似幻且感知明晰的三边坡社会空间，拓展艺术假设性的抒发版图。

　　关于冒险题材剧集来说，探索性和悬疑感是统筹兼顾的中枢好意思学作风。《边水旧事》形塑好意思学范式之要义在于以空间鼓吹叙事进度，在单位叙事的节拍框架下串联不同的故事和东谈主物，通过强化勃磨各地的未知性营造举座节拍的冒险感。在区别于文静社会默契的相等规天下，从勃磨大曲林的建东工地率先顽固区到达班，透过沈星的视角亲历视力血腥坑诰的灰色产业和权益构兵无处不在，故事走向更是无从清醒，狼籍是三边坡天下的常态。虽然，未知性既表当今情节的不成展望性，也有惊叹与唏嘘复杂空间里群像东谈主物的不笃定性。比喻心想细巧的猜叔、精神诬陷的郭立民、忍辱自知的王安全、坑诰蠢笨的毛攀、染毒的子樱等等不一而足，他们的每一次行径既安妥原理又出乎预感，谁是谁非难以辞别。在一生东谈主物中，与其他东谈主不同，独一国外志愿者贾斯汀的价值负荷是正向的，贾斯汀惨死在毒贩枪下的运谈和“向死而生、向善而行”的信仰也透顶激活沈星归国的决心。在鲜美立体的群像速写烘托下，主角的东谈主物弧光被进一步放大，沈星逃离猜叔的溜之大吉之举完资本剧的价值传递：和睦和梗直是文静社会最珍惜的品性。正如制片东谈目的元欢所言，《边水旧事》的奏效，诚然收货于诚心诚意的叙事和镜语，更过错在于“向善”的主题主旨。

　　在竞争升维的国剧生态中，《边水旧事》的极品内容和阛阓反应并非特例。跟着平台、不雅众、创作家酿成良性互动的创作环境，《漫长的季节》《狂飙》《我的阿勒泰》等爆款网剧泛滥成灾，网生剧集内容正向高质地发展大喊大进，以豁达的艺术遐想空间挖掘与不雅众同频共振的厚谊延续点和价值承载点，探索更多的可能性，拓展国剧好意思学新写法。

　　（作家系中国艺术筹谋院电影电视筹谋所助理筹谋员）小色哥萝莉网