曹禺的《雷雨》是中国文体与话剧的经典之作黑丝 91，多年来在戏剧舞台上长演不衰，一部以主题的宿命感和台词的丝丝入扣著称的戏剧作品，会怎么通过跳舞艺术呈现？3月29日、30日，上海东方艺术中心责罚有限公司总出品制作的舞剧《雷雨》初次亮相京城，在保利剧院采纳北京不雅众校阅。多位舞者用戏剧张力极强的肢体言语，演绎出雷雨夜的焦躁与惊变。

　　北京日报客户端记者方非 摄

　　舞剧《雷雨》保留了原著里的8个东谈主物黑丝 91，但在叙事上对曹禺先生的原著进行了蜕变，以“侍萍凝眸”开篇后，中国歌剧舞剧院艺术总监山翀与沈徐斌、孙秋月、赵磊等跳舞家同台，通过《闹鬼》《喝药》《混战》《贵宾》《春梦》等8场戏，串联起一场巧合与注定写就的宿命。

　　在曹禺先生的《雷雨》中，阿谁郁热的、压抑的、密不通风的、行将到来的雷雨夜，是全剧最中枢的预想，舞剧则“以舞带戏”，把雷雨夜的脑怒呈现为具体的东谈主物关系，塑造一场被扼住咽喉的运谈大戏。舞剧发轫即是一场大群舞，准确描述出不同东谈主之间的关联。繁芜中周朴园与繁漪之间的压制与起义，周萍与繁漪之间的鬼祟与渴望，周朴园与周萍之间的泰斗与遵从，鲁大海与周萍之间的剑拔弩张……舞剧开篇就照旧立在舞台之上。

　　周朴园与鲁侍萍的双东谈主舞。北京日报客户端记者 方非摄

性爱

　　《雷雨》中的脾气舞段具有浓烈的戏剧性，独舞、双东谈主舞、三东谈主舞、四东谈主舞、群舞的舞段连缀井水不犯河水，不着一字，就展现出东谈主物难以造反的运谈和复杂丰润的内激情谊。当鲁侍萍向行将纠缠在沿路的周萍和鲁大海伸脱手，不雅众仿佛听见她差点脱口而出的“萍”字，却又硬生生改成了“凭什么”；当周朴园踏足在周萍身上，周萍惊恐地把父亲举起却又不知怎么谨慎放下，不雅众彰着看到了传统社会父春联的血脉压制；当繁漪被周朴园和鲁贵逼坐在椅子上，无什物扮演喝药的横祸，她的郁热和疯癫变得清醒可见。

　　四凤、鲁侍萍、繁漪的三东谈主舞。北京日报客户端记者 方非摄

　　舞剧《雷雨》的视觉缠绵既当代又诗意，也给这部戏营造的心思效力加分。原著中，那些周朴园各式交接不让动的旧地具、老物件标志性地摆在台侧，舞台的视觉中心却是跷跷板、楼梯等元素。高下半场开场时皆出现的弘远跷跷板，亦然外化东谈主物关系的用具，多位主角同期坐在跷跷板上，互相的拉扯与纠葛黑丝 91，让周公馆的天平不再雄厚，最终在雷雨夜倾颓。服装缠绵上，除了抑郁阴千里的“雷雨蓝”是演员们一套衣饰的主色彩，演员们还有各自服装的专属色，曾给周萍带来但愿的四凤是嫩黄色，内心阳光活泼的周冲则是肉粉色，匡助不雅众快速相识剧中东谈主物的性格脾气。